Pregunta: ¿Cómo ves a los Siete Soberanos en comparación con tus otros trabajos?

Chris Claremont: Bueno, desde el punto de vista creativo creo que son una evolución natural de lo que he estado haciendo toda mi vida. En cuanto al aspecto contractual, la relación con el editor, creo que representan una ruptura innovadora respecto a todo lo que existía antes.

en contraste con la relación de patrón sobre empleado. 7S es una colección que pertenece totalmente a los creadores aunque está situada completamente en el universo DC, pudiendo así relacionarse con El SuperHombre, El Hombre Murciélago y todas las otras series.

Pregunta: Así que puedes echar mano de Darkseid y todos esos personajes fabulosos...

Chris Claremont: Hago uso de los personajes de DC y a la vez ellos [ DC] hacen uso de mis personajes. Es como si me hubiera hecho con el Relámpago, Linterna Verde o cualquier otro. La diferencia es que los personajes son míos. Y eso, creo yo, crea una relación donde cada parte se ve animada a portarse bien con la otra parte, jugar juntos, trabajar de un modo colaborativo para beneficio mútuo, y no considerar que la otra parte está obligada porque sí, lo cual por desgracia ocurre muy a menudo en el trabajo por encargo.

Pregunta: Por lo que tenemos entendido el equipo de los 7S viene de una especie de mundo alternativo ¿No crees que ese tema, que tú iniciaste en la saga de los "Días del Pasado Futuro" [ Increíbles Hombres-X nº141 y 142 EEUU] , ya está muy manido?

Chris Claremont:

Pregunta: ¿Un futuro alternativo?

Chris Claremont: En mis guiones, no. Superamos una fecha crucial, 1.984, y lo que ocurría en la saga finalmente no se cumplió, pero sin embargo se aprobó el Acta de Control de Mutantes.

Lo que yo quería exponer era que nunca sabríamos si el futuro que vimos en la saga realmente se convertiría en realidad hasta que llegáramos al año 2.015, 2.021 o la fecha concreta de que se trataba. Yo tenía pensado resolver el asunto, creí que tendría tiempo de sobra para darle un final. Pero nunca lo consideré una línea temporal alternativa. Si acaso los guionistas, dibujantes y directores de colecciones que me han sucedido tienen una visión distinta, pues eso ya no lo sé.

En cuanto a los 7S, es cierto, todos ellos vienen de Tierras distintas. Supongo que se puede decir que el "universo Claremont" no encaja perfectamente en el universo DC si nos ponemos estrictos, pero bueno, nada en la vida funciona encajando exactamente a no ser que seas maquinista. Coges un poco de cinta adhesiva, lo pegas y tiras para adelante.

Lo importante es que no estamos metiendo algo nuevo en el universo DC sin dotarlo de un escenario, sinó que cogemos mi historia y la ponemos en el universo DC. A mí me supone aceptar unas reglas de juego. También le supone al universo DC aceptar el hecho de que ahí fuere hay siete Tierras alternativas de las cuales mis personajes provienen. Hay una cosmología en el origen de mis personajes que interactuará y afectará al universo DC pero que está completamente apartada del mismo. Y si por cualquier razón los 7S acaban yéndose a cualquier otro logar [ otra compañía editora; otro universo] todo eso [ el universo Claremont] se irá con ellos también a ese otro lugar.

Pregunta: Parece una idea genial...

Chris Claremont: Es que es un concepto autocontenido y que al mismo tiempo da la posibilidad de la interacción. De la misma forma que, como idea, la Mujer Maravilla es un concepto autocontenido que interactúa.

Pregunta: ¿Cómo describirías tu evolución como escritor desde que empezaste en el negocio hace veinte años hasta hoy en día?

Chris Claremont: En realidad, fue hace veintisiete años, pero para qué ponerse en plan técnico [ Risas] . Es una cuestión de tener capacidad de aprendizaje, principalmente de tomar lo que empezó sólo como un impulso muy apasionado, y aprender a entrenarlo, de ser lo suficientemente versátil para tocar el violín y al mismo tiempo tener la técnica que te permita tocar un concierto formal; es como tener un interés instintivo por la madera y al mismo tiempo ser capaz de convertir un pedazo de madera en un mueble clásico. El hecho es que los tebeos son un arte y también una técnica. Escribir es una técnica. Tienes que aprender la estructura y la mecánica de construir una trama, no sólo un argumento para un número en particular, sinó también para una línea argumental que ocupa muchos números, o que se desarrolla en una colección desde su principio a su fin.

En el caso de los Siete Soberanos, lo veo como una novela que nunca se acaba. Habrá puntos finales, puntos de inflexión a lo largo del camino, pero la serie en sí preveo que durará mientras yo esté interesado en ella.

Pero hay obligaciones mecánicas: tienes que contar la historia en veintidós páginas. Tienes que presentarla de modo visual. Estas son cosas para las que quizás tengas instinto, pero tienes que entrenarlo, concentrarlo, saber como desviar un argumento y después volver a recuperarlo, saber como presentar un personaje, o un suceso, o una situación en el menor número de palabras posible, y en realidad principalmente a través del dibujo.

Todas estas son cosas que tienes que aprender y desafortunadamente en los tebeos no hay escuelas que te enseñen esto. Hay la escuela de Joe Kubert, pero enseñan a dibujar y pintar, pero no existe un equivalente para los guionistas.

Así que en muchas ocasiones acabas aprendiendo a base de hacer, y con un poco de suerte con el paso del tiempo desarrollas las buenas tendencias y te libras de las malas.

Pregunta: Hay muchas otras manifestaciones artísticas que también son técnicas, como la pintura...

Chris Claremont: O la fotografía.

Pregunta: Cuando presentáste a Madelyne Pryor ¿cómo tenías pensado explicar su origen? ¿tenías la explicación desde el principio o la fuiste relacionando posteriormente con el tema del clonaje?

Chris Claremont: Ya tenía la explicación al principio.

Pregunta: ¿En serio? ¿en qué consistía?

Chris Claremont: ¡Eso me lo guardo para mí! [ gesto socarrón, risas]

La idea original de Madelyne Pryor era que simplemente se trataba de una mujer que por pura casualidad entre los miles de millones que hay, pues que resultaba que era clavada a Jean Grey ¡eso es todo! Y la relación con Cíclope se resumía en el momento en que Scott le pregunta "¿Eres tú Jean?" y ella le pega un puñetazo. Eso fue en el número 174 [ de los Increíbles Hombres-X, EEUU] . Porque todo lo que ella quería era ser amada por ser ella misma y no por parecerse al amor ideal de su novio, que había fallecido. Osea, es un tema clásico. Lo tienes en películas de los años treinta, de los cuarenta, películas de Hitchcock... pero todo eso se fue al traste con la resurrección de Jean Grey en el número 1 de Factor-X.

La línea argumental original era que Scott se casa con Madelyne, tienen un hijo, se van a Alaska, y él trabaja con sus abuelos, se retira de los Hombres-X. Es un miembro en la reserva, como en el ejército. Participa en casos de emergencia. Regresa en ocasiones especiales, batallas especiales, pero tiene su propia vida. Ha crecido. Ha salido del monasterio, ahora vive en el mundo real. Tiene un hijo. Quizás incluso más. Es una metáfora para todos nosotros. Scott iba a seguir con su vida. Jean está muerta, así que sigue adelante con tu vida. Y se parecía bastante a un final feliz. Scott y Madelyne vivieron felizmente tras el cambio.

Pero después, desafortunadamente, Jean resucita, Scott deja tirada a su esposa y su niño y se vuelve a la novia de toda la vida. Eso no sólo

sinó que también crea una situación estructural insostenible: qué hacer con Madelyne y el niño.

Pregunta: Ahora sobran.

Chris Claremont: Algo así, sí. Así que al final la solución fue convertirla en la Reina Duende y matarla. Y ni eso vale ahora, porque he oído que la han resucitado para alguna historia [ es cierto: ver Hombre-X nº5 EEUU y números siguientes]

El hecho es que en este punto, entre los Hombres-X y mi forma de pensar... no los puedo seguir. No sé quienes son los personajes, no sé de qué va la historia, y francamente, no me interesa. No es una colección que me atraiga mucho como lector, así que... no me preocupa.

Pregunta: ¿Pero tú no tenías la intención de que Magneto se muriese al final del Hombres-X nº3 [ EEUU] ?

Chris Claremont: No, no. En principio él iba a venir en Hombres-X #1, toda la historia se contendría en el Hombres-X nº1 [ EEUU] . La única función que este número tenía era atraer a nuevos lectores a los Hombres-X: exponer quiénes formaban en esencia el equipo, cuál era su origen, para qué existía, cuál era su principal obstáculo. Se trataba básicamente de hacer una recapitulación. Era una colección para que los lectores dijeran "vale, ya me entero de qué va, ahora seguid adelante". Se hizo principalmente para atraer a nuevos lectores. Si querías darle un tebeo a alguien que nunca antes hubiera leído los Hombres-X, le darías el Hombres-X nº1. Y después el final sería el marco formado por los números Increíbles Hombres-X nº281 y Hombres-X nº2. En realidad el Hombres-X nº1 debería haber sido Hombres-X nº0.

Pero acerca de lo de Magneto, no tenía más planes para él. Lo que sí tenía claro era que

[ Increíbles Hombres-X, EEUU]

Pregunta: ¿Y eso?

Chris Claremont: Pues porque creía que era una transición necesaria. El padre dejando el camino libre... verás, la razón por la que puse a Magneto de director de la escuela [ de Xavier] era porque quería cambiar la dinámica de la escuela. Yo quería redimir a Magneto, y quería hacer un nuevo tipo de villanos más adecuados a los años ochenta y noventa. Hubo mucha oposición a mis intenciones, y al final nada de esto ocurrió. En cuanto a los Hombres-X, [ tenía pensado que]

Pregunta: ¿¿¿Tal como es ahora???

Chris Claremont:

Lo que sí yo estaba construyendo era el conflicto final con el Rey de las Sombras. Se trataba de que los Hombres-X luchaban contra el conflicto homo sapiens-homo superior cuya mecha el Rey de las Sombras estaba intentando encender. A grandes rasgos, los Hombres-X conseguían detenerlo.

No estoy muy seguro de a dónde quería ir yo después de eso, pero estos sucesos eran en alrededor del nº300 [ Increíbles Hombres-X, EEUU] .

Pregunta: Se ve que algo fue mal con esa historia, porque Fabián Nicieza fue el encargado de acabarla en los números 279 y 280 [ Increíbles Hombres-X, EEUU] ...

Chris Claremont: Lo que ocurrió fue que el director de la colección [ Bob Harras] y yo habíamos estado durante mucho tiempo incrementando nuestras divergencias acerca de cómo debía evolucionar la colección. El director de la serie decidió que yo ya no debía seguir haciendo el argumento de la colección.

Los tres primeros números de Hombres-X fueron mi intento de atar los cabos sueltos que pude. No fue una época feliz y no resultaron números muy buenos, creo yo. Y así fue la cosa. Pero en ese punto el título estaba en el proceso de ser definido por el director y por los nuevos guionistas y dibujantes, y así ha sido desde entonces.

Pregunta: Has usado personajes femeninos muy fuertes: Tormenta, Fénix, Magik en algunas ocasiones. ¿Qué expresan o simbolizan para tí? ¿Hay algo en particular que te fascina de este tipo de personajes?

Chris Claremont: Supongo que intento escribir sobre mujeres que reflejan las mujeres que conozco en la vida real. No tengo interés en personajes aburridos, ya sean hombres o mujeres. Si hay un estándar para personajes heróicos masculinos no veo por qué debe ser distinto para los femeninos. Francamente ¡creo que casi todos los tíos son aburridos! [ Risas]

Pregunta: ¿Pensaste alguna vez hacer un personaje mutante que fuese homosexual?

Chris Claremont: Pensé un montón acerca de eso. En la práctica, las limitaciones eran que bajo el Comics Code [ código de autocensura de la industria americana del tebeo] , cualquier expresión abierta de sexualidad, homo o hetero, era problemática. Mi opinión era siempre que no tenía interés en hacer un personaje cuyo único interés era andar por ahí en plan "SÍÍÍ, SOY HOMOSEXUAL". ¿A quién... le importa? Lo interesante sería que tuvieses un personaje que en algún momento descubrieses que le gusta el color rojo, o que cocina, o que conduce coches lentos, o escucha a Biff Spiderbeck, o que tiene una orientación sexual distinta... sólo es una parte del elemento. Y más a menudo que menos, mi inclinación sería darlo así como quien no quiere la cosa, de forma que si te fijases dijeses "ahí va, este personaje es..." ¿y qué? ¿es eso un problema? Si es un problema te sientas y piensas sobre eso. Si no lo es sigues y punto.

Pero en cuanto a los Hombres-X nada en la mezcla de personajes realmente sugería que alguno de ellos fuese homosexual. Tenía pensada una historia con Carcayú donde esto se exploraría pero nunca llegué a hacerla. Había relaciones que a mí me parecía que trascendían el género.

Pregunta: ¿Tormenta y Yukio?

Chris Claremont: Lo de Tormenta y Yukio es algo en lo que nunca me metí. Osea, tenía mis propias ideas, pero nunca lo hice. Yo pensaba más en Misty Knight y Colleen Wing, que fueron las primeras que me hicieron pensar "¡Ja! ¿qué pasa, son lesbianas o qué?". Pero no, ellas son muy amigas, han pasado de todo juntas y por eso tienen una relación que es más cercana que muchos matrimonios. ¿Y qué? Sabes, mi actitud principalmente es: ¡lo que hagan tras sus puertas es su maldito problema! Y aún pienso así. Pero en cuanto a los Hombres-X, no. No en realidad. Porque como te dije ninguno de ellos realmente encajaba. Lo que hubiera ocurrido si yo siguiese en el título con este personaje o aquel ¿quién sabe? Pero ya no estoy allí, así que fin de la historia.

Pregunta: Parece que hay mucha divergencia acerca de la situación general del mercado comparado con cómo era hace diez años. ¿Tú cómo lo ves?

Chris Claremont: Pues mira... a mediados de los ochenta, el título de los Increíbles Hombres-X vendía cuatrocientas mil copias cada mes. Había una docena de títulos que vendía por encima de los cien mil ejemplares. Ahora hay una docena de títulos de editoriales grandes que venden apenas veinte mil copias al mes. Las compañías principales publican algunos títulos que cuando yo empecé en 1.973 habrían sido canceladas inmediatamente por escasez de ventas: ni siquiera cubren el coste de imprimir los tebeos.

¡Creo que muchos directores y muchos creadores han olvidado su obligación de darle a los lectores historias buenas, sólidas, emocionantes un mes sí y al otro también! Lo que no puedes es hacer tres tebeos al año y esperar que la gente esté interesada. Necesitas la dependencia, la calidad, la pasión. Necesitas el compromiso. Esto no se puede hacer a medias. No puedes suponer que el público siempre va a estar ahí. No puedes dar por hecho al público tal como ellos no te pueden dar por hecho a tí. Y creo que desgraciadamente estamos pagando el precio de eso. Lo triste es que no hay solución simple para esto; se tiene que reconstruir la relación de confianza y compromiso pasito a pasito. Desafortunadamente, con algunas compañías teniendo que rendir cuentas periódicamente a los accionistas... no es que tengan mucho margen de maniobra. O de error, o seguridad. Si no muestran una mejora instantánea de los números, están de caca hasta el cuello. Y esta es una industria que no funciona bien con apaños, soluciones provisionales.

Es decir, si coges un personaje que la gente ha querido durante los últimos treinta años, y anuncias que los últimos veinte años han sido una mentira, porque el personaje es un clon...

Pregunta: ¿Por quién va eso?

Chris Claremont: ¡Sin comentarios! Bueno, la cuestión es que coges la inversión emocional, el cuidado, la pasión, que una generación entera ha dedicado a esta serie, y dices "¡Era una trola! ¡a fastidiarse! Venga, fuera, nos importa un comino"... pues acabas de cargarte una de las esencias de nuestra relación porque [ eso significaría que] no puedes confiar en un director de colección.

¿Y a quién le importaría? Y si no te importa ¿para qué te vas a molestar en leer el tebeo? [ Como editor o creador] estás pidiendo mucho dinero. Estás pidiendo compromiso, esfuerzo por parte del lector, pasión. Si tú no correspondes justamente a eso, rompes el contrato, ellos encontrarán algún otro lugar a donde irse, algún otro lugar donde gastarse su tiempo y su dinero.

Pregunta: La última ¿Cuál era tu intención inicial respecto del Señor Siniestro? Lleva la leche de números por ahí y aún no tenemos ni idea de de qué va...

Chris Claremont: Pero sí que sabéis de qué va... Siniestro es el amiguito de Scott del orfanato. Es un chaval de ocho años, siempre ha sido un chaval de ocho años ¡envejece un año mientras los demás envejecen diez! Así que es un tipo de cincuenta años con el cuerpo de diez años, y ¡chico, no veas lo cabreado que anda! [ Chris se parte de risa]

Así que por eso es por lo que trabaja con clones. Es la única forma que tiene de relacionarse con el mundo de los adultos, ¡porque él no va a ser adulto hasta dentro de cincuenta años por lo menos! Por eso ve las cosas a largo plazo, porque va a estar por aquí los próximos mil años, quita o pon unos pocos... ¡por lo menos! [ Chris se recupera un poco de la risa]

Y bueno... verás, Siniestro, el Rey de las Sombras... yo tenía la intención de construir toda una red de gente que usaba el concepto de los mutantes, desarrollando las amenazas que se ciernen sobre los hombres-x, convirtiéndolas desde el simple prejuício hasta que la gente se diese cuenta de que los mutantes son explotables: tener un telépata trabajando para tí es bueno. Y que el peligro viene ahora de los gobiernos, corporaciones, y organizaciones intentando meter mano en los gobiernos, y los rusos preocupándose sobre un vacío de mutantes, que es de lo que iban el Rey de las Sombras, y la Mano con Tsuriyaba, y de lo que iba Siniestro.

Pregunta: Parece interesante...

Chris Claremont: Es interesante, pero por lo que yo tengo entendido ese concepto no encaja en el marco actual de los hombres-x. Lo clave en todo esto era manejar estos personajes y situaciones en cuanto a cómo interactuaban con el mundo real. En un momento en el futuro Tormenta podría casarse felizmente con Forja o no. Kitty podría convertirse o no en una nueva Saturnina. Todos estos elementos estaban ahí. El problema que yo tenía era que yo puse una ciudad Romana en medio de la jungla, era como una mezcla de Arthur Conan Doyle y Edgar Rice Borroughs... ¡era un desfase! ¡muy divertido! Pero esto no encajaba bien con los nuevos guionistas de la serie, así que se lo cargaron.

Pregunta: ¿Eso dicen?

Chris Claremont: Sí, es una especie de deidad, o algo así por lo que me han dicho...

Pregunta: ¡Por Dios!

Chris Claremont: Pregúntale a Fabián [ Nicieza] . Fue idea suya.

Pregunta: ¿Pero Fabián no había sido expulsado de las series de mutantes?

Chris Claremont: Sí, es cierto.

Pregunta: ¿Sabes por qué?

Chris Claremont: Tengo mis sospechas, pero mejor preguntadle a él.

Pregunta: Pues Bob Harras dijo en una entrevista que no se acordaba de tu marcha porque había sido hacía mucho tiempo.

Chris Claremont: Qué discreto por su parte.